- Подавай, - говорит, - еще мне вина и угощенья, купец! А купец обмана боится, он и спрашивает: - А у тебя золото либо серебро?..
"Весь Высоцкий",16 На Колыме авт.неизв. "Весь Высоцкий",16 Когда качаются фонарики Горбовский "Весь Высоцкий",16 Может для веселья Высоцкий?? собр...
– Мне еще вдобавок кажется диким, как тут, на Земле, люди существуют без защиты от солнечного излучения. У Тальяферро возникло ощущение, будто он переносится в прошлое. «Райджер и Конес почти не изменились», – подумал он...
Смотрите также:
Об Александре Валентиновиче Вампилове
Александр Валентинович Вампилов (Википедия)
Федор Раззаков Александр Вампилов
Пьеса А.Вампилова «Утиная охота»
Рецензия на пьесу А. В. Вампилова «Прощание в июне»
А. В. Вампилов и его пьеса «Старший сын»
Характер бытовой обстановки в пьесе А.В.Вампилова «Утиная охота»
Вы читаете «Прошлым летом в Чулимске», страница 44 (прочитано 100%)
«Прощание в июне», закладка на странице 1 (прочитано 0%)
«Старший сын», закладка на странице 10 (прочитано 22%)
«Утиная охота», закладка на странице 10 (прочитано 17%)
«Провинциальные анекдоты», закладка на странице 10 (прочитано 29%)
«Воронья роща», закладка на странице 1 (прочитано 0%)
«Дом окнами в поле», закладка на странице 1 (прочитано 0%)
«Из записных книжек», закладка на странице 1 (прочитано 0%)
«Квартирант», закладка на странице 1 (прочитано 0%)
«Несравненный Наконечников», закладка на странице 1 (прочитано 0%)
«Письма», закладка на странице 10 (прочитано 25%)
) На, спрячь. Подальше спрячь.
Валентина берет ружье сначала одной рукой, машинально, потом - крепко,
двумя, и уходит во двор.
ПОМИГАЛОВ (Шаманову). Кто?.. Кто из вас? Он или ты?
ШАМАНОВ. Я. Валентина и я - мы отсюда уезжаем. Завтра же. (Всем.) Вам
всем понятно?
ПАШКА. Врешь! (Всем.) Не он! Не он! Я! Я! Я!
Во дворе раздается выстрел. Тишина. Только стучит дизель.
ВСЕ РАЗОМ. Валентина!
Стук прерывается - это перебой, и наступает темнота.
Утро следующего дня
На крыльце чайной. Сидят: Шаманов у калитки, на нижней ступеньке, на
этой же ступеньке, слева, близко друг к другу - Пашка, Хороших и Дергачев.
Пашка сидит, низко опустив голову и обхватив ее руками. Двумя ступеньками
выше сидят - справа Еремеев, слева Кашкина. Со двора доносятся причитания
старух.
ЕРЕМЕЕВ (сокрушается). Бумагу давал, ружье давал - разве думал, что так
получится?.. (Не сразу.) В тайгу не попадаю, в свидетели попадаю...
Мечеткин выходит со двора от Помигаловых, на ходу надевая шляпу.
МЕЧЕТКИН (не сразу). Что же это, товарищи?.. Это подумать, как судьба
распорядилась.
ДЕРГАЧЕВ. Мы виноваты... Все виноваты. Слышь, Павел...
Помигалов появляется, останавливается у своих ворот. За его спиной
причитания становятся тише.
Все причастные. Все будем отвечать.
Старухи умолкают. Причитания их больше не слышны. Сопка за домом
освещается первыми лучами солнца. Послышался лай собаки и где-то вдали
ровное гудение мотора.
Шаманов поднимается, заходит в палисадник. При всеобщем молчании он
восстанавливает ограду. Далее Шаманов переходит к калитке. С нею у него не
выходит.
ШАМАНОВ (выпрямился). Помогите кто-нибудь.
С крыльца поднимаются все, кроме Пашки, который продолжает сидеть,
опустив голову. К калитке подходит находившийся ближе всех Еремеев. Шаманов
и Еремеев склоняются над калиткой.
Занавес
Оригинальный текст книги: Библиотека Максима Мошкова.
Страницы: (44) : <<
Тем временем:
... Очень многое в традиционно структуралистской теории повествования основывается на простых формах, и здесь можно вспомнить работу Проппа об основных повествовательных функциях в русских сказках или анализ мифов Леви-Стросса (Levi-Strauss).
Одним словом, проблема простых форм всегда привлекала внимание исследователей, а в категорию этих форм мы можем включить также лимерики, японские хайку, афоризмы, максимы, и так далее вплоть до народных песен.
Книга под редакцией Изабеллы Пеццини (Isabella Pezzini) "Реклама, клипы, сайты, баннеры - короткие формы зрительно-слуховой коммуникации", которая уже в названии заявляет тему, не использует термина "простые формы". С одной стороны, я думаю, для того, чтобы подчеркнуть различие традиционных простых форм и особой природы зрительно-слуховых реалий, которыми автор занимается, а с другой стороны, как обнаруживается из некоторых пассажей книги, тот факт, что форма короткая (измерение длительности во времени) еще не означает, что она непременно простая (измерение семантической и эстетической сложности).
И действительно, часто мы становимся свидетелями, насколько некоторые рекламные ролики изысканны, способны иронизировать над самими собой и предшествующими роликами. Из недавних приходит на память молодой человек, спускающийся по лестнице и говорящий "добрый вечер", который вчера добился расположения очаровательной девушки, а сегодня, став жертвой рекламы, главным героем которой является он сам, падает перед гораздо менее привлекательным созданием. И не только он, но и публика настолько вовлечена в игру, которая сегодня называется "метатекстуальной", что не воспринимает "чистого" и простого сообщения, а только "под прикрытием" жанра короткой формы.
Конечно, я не намерен в такой небольшой статье углубляться в анализ этой книги, и поэтому я просто отсылаю вас к анализу рекламных роликов Алессандро Мелкиорри (Alessandro Melchiorri), баннеров и порталов Пьеро Полидоро (Piero Polidoro) - баннер, разумеется, из всех коротких форм является самой короткой. Современные короткие формы не всегда являются простейшими, они, разумеется, не определяются правилами, передающимися из поколения в поколение, и часто очень изобретательны...
